一祠八堂告訴你：原來日本的“漆道”也是源自中國

中國漆藝文化,值得期待的復(fù)興

漆藝文化的歷史與發(fā)展

中華民族悠悠幾千年的歷史，在世間留下了無數(shù)的瑰寶，漆藝文化是古老華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。

孕育期

新石器時代是中國傳統(tǒng)漆器史上的孕育期。

中國髤漆工藝發(fā)展的文化序列根植于新石器時代，它以人類的物質(zhì)文明和文化發(fā)展為基礎(chǔ)，與新石器的到來相伴相生。 “物有飾而后能享”，在原始器物上涂漆，最純真的表現(xiàn)了漆器在滿足人們低層次的需要后，實現(xiàn)了由實用向?qū)徝酪庾R的轉(zhuǎn)化。

萌芽期

夏、商、西周時代是中國傳統(tǒng)漆器史上的萌芽期。類文明的進步和文化的發(fā)展離不開技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)明。人類生活方式的改變、技術(shù)系統(tǒng)的進步是驅(qū)動髤漆工藝發(fā)展的原動力。

成長期

夏春秋戰(zhàn)國時期是中國傳統(tǒng)漆器史上的成長期。春秋戰(zhàn)國鐵制工具成為漆木器胎骨制作的主導工具，為后世漆器形制的多樣化、數(shù)量的增長以及品質(zhì)的提升奠定了基礎(chǔ)。

鼎盛期

秦漢時期是中國傳統(tǒng)漆器史上的鼎盛期。中國漆器工藝自戰(zhàn)國末期開始，邁入了一個蓬勃發(fā)展長達500年的鼎盛時期。秦漢時代疆域的統(tǒng)一，帶來了文化的統(tǒng)一與趨同。秦漢漆工藝在兼容、交流、整合中波瀾壯闊地發(fā)展起來，成為人們?nèi)粘Ｉ钪械谋匦杵罚谥袊峁に囀?/span>

上樹立了一座高聳的豐碑，成為這一時期文化和工藝的杰出代表。

消長期

三國兩晉南北朝和隋唐時期是中國傳統(tǒng)漆器史上的消長期。東漢中期以后，由于政治的不穩(wěn)定，漆器在人們生活中的特殊地位有所下降，漆器的生產(chǎn)開始緩慢，從考古發(fā)現(xiàn)來看，三國兩晉南北朝時期的漆器，無論出土的數(shù)量，還是漆器的種類都大不如漢代。但這個時期，仍有不少新工藝的出現(xiàn)。

繁華期

宋元明清時代是中國傳統(tǒng)漆器的繁華期。宋代以后，中國的髤漆工藝達到了極盛時期，取得了空前輝煌的成就，形成了宮廷制造和地方制造同時并存的局面，漆器制造業(yè)得到了前所未有的發(fā)展。

漫長的漆藝史，是技術(shù)不斷進步，種類不斷增多，品質(zhì)不斷提升，影響不斷擴大的歷史;也是一代代藝人的發(fā)明、創(chuàng)造、探索的歷史。在漆藝中，積淀著十分豐厚的歷史文化。漆藝之美，是材質(zhì)、技術(shù)、藝術(shù)、文化等諸元素的綜合產(chǎn)物、是極富中華民族特色的傳統(tǒng)工藝，是民族的符號，是中國國家軟實力的一部分。在新的歷史時期，漆藝正煥發(fā)出新的光彩。

昨天我們在概述了漆藝文化的起源與歷史以后，大家對漆藝文化有了一定了解?，F(xiàn)在還有不少人還以為日本的漆器是世界上比較好的，在我們目光所及的地方，比如日本料理店，比如首飾店，比如日本風格的會所，經(jīng)?？梢钥吹饺毡酒崞饕陨萑A絢麗的外表翩翩登場，而中國的漆器幾乎不見蹤影。日本人一直說他們是最早用漆的國家，歷史長達8000年，其實他們是在捏造歷史—他們拿不出過硬的實證。

“中國一點都不能少”

中國是漆藝文化的故鄉(xiāng)，保護漆藝文化，要怎么做:

 一、遵循實用與審美相結(jié)合的原則。中國當代漆藝發(fā)展緩慢最重要的原因之一即漆藝脫離了人，脫離了實用性。現(xiàn)代人追求物美價廉，精神與價值相統(tǒng)一。而大漆無毒符合當代生活

理念。加上驕矜高貴、內(nèi)秀典雅的漆藝術(shù)和它所具備的深厚文化底蘊，是當代人所求的。此外漆器耐熱、耐酸、抗腐蝕、抗磨損也正合實用這一點。

二、通過媒體加大漆文化傳播。要想使漆文化得以復(fù)興，使大眾認可就需要提高社會大眾的認知度。那么就需要政府加大扶持力度。

三、加強人才培養(yǎng)和漆藝教育。首先要保護現(xiàn)有的老藝人，然后通過實踐將其編為書，讓其流傳百世。還應(yīng)提高產(chǎn)品質(zhì)量。加強監(jiān)督，防止偷工減料和以假亂真的事情發(fā)生。同時，我們應(yīng)不斷努力革新技術(shù)，將漆藝與機械化操作結(jié)合，提高產(chǎn)品的效率和質(zhì)量。最后，應(yīng)積極開拓國際市場，讓那些既有傳統(tǒng)文化底蘊又獨具特色的中國漆藝產(chǎn)品走向世界，找回本屬

我們的榮耀。

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